CHINE, XVIII ème
Atlas de la Culture du Coton- Topographies du coton Inscrites par l'empereur Qianlong (1765)棉花图谱·乾隆御题棉花图拓本（1765年）
Cet ensemble de 21 planches est muni d’une couverture en bois. À l’intérieur de l’album, la partie qui contient les poèmes impériaux a été reproduite grâce à la technique dite chumu chuituo (楮墨棰拓), offrant un frottage à l’encre d’un noir profond et brillant, aux contours nets. Quant aux gravures, leurs lignes sont denses et serrées, donnant vie à des figures particulièrement expressives.
23, 5 x 26 cm
(Trous de vers).
Ces atlas de la Culture du Coton est un ensemble de peintures réalisé en la 30ᵉ année du règne de l’empereur Qianlong (1765), sous la supervision de Fang Guancheng, gouverneur général du Zhili (actuelle province du Hebei). Ces illustrations décrivent l’ensemble du processus de la culture et du traitement du coton : de la plantation et de la gestion agricole jusqu’au filage, au tissage et à la teinture des étoffes, le tout dans le contexte de la visite de l’empereur Qianlong à la filature de coton du domaine Wang à Yaoshan, près de Baoding.
Cet exemplaire gravé comporte seize planches : semis (布种), irrigation (灌溉), préparation des planches de culture (耕畦), pincement des bourgeons (摘尖), cueillette du coton (采棉), séchage et exposition au soleil (炼晒), collecte et commerce (收贩), égrenage (轧核), cardage (弹花), préparation des bobines (拘节), filage (纺线), ourdissage (挽经), préparation de la colle pour le tissu (布浆), montage sur le métier (上机), tissage (织布) et blanchiment-teinture (练染). Chaque illustration s’accompagne d’un texte explicatif et d’un poème heptasyllabique (七言诗) formant un ensemble évoquant un roman illustré.
Fang Guancheng, s’appuyant sur la visite de l’empereur Qianlong, qui passa par Baoding et examina les activités cotonnières du domaine Wang à Yaoshan, a élaboré et présenté ces peintures sous forme de recueil, lequel fut ensuite relié en un album. L’empereur Qianlong, impressionné par ces Peintures du Coton, les lut et relut, en fit grand éloge, et décida de prendre la plume pour écrire sur chacune des seize planches un quatrain heptasyllabique (七言绝句). Par exemple, pour l’« Illustration de l’irrigation » (灌溉图), il écrivit :
« 土厚由来产物良，
却艰治水异南方，
辘轳汲井分畦溉，
嗟我农民总是忙。 »
(« Le sol fertile produit depuis toujours de bons fruits,
Mais la maîtrise de l’eau diffère ici du Sud.
Puisant l’eau au puits à l’aide du treuil pour irriguer chaque planche,
Hélas, nos paysans sont constamment à l’ouvrage ! »)
Pour l’« Illustration du tissage » (织布图), il composa :
« 横律纵经织帛同，
夜深轧轧那停工，
一般机杼无花样，
大辂推轮自古风。 »
(« La trame et la chaîne se croisent pour tisser la même étoffe,
Tard dans la nuit, le métier claque sans relâche.
Un même métier, sans fioritures,
Depuis l’Antiquité, la grande roue fait avancer le char. »)
Ces poèmes, d’une grande finesse et d’une élégance remarquable, recèlent une multitude de significations et rehaussent la valeur de ces Peintures du Coton. C’est pourquoi on les appelle également 御题棉花图 (« Peintures du Coton avec inscriptions impériales »).
En juillet de la même année, ces peintures du coton accompagnées des poèmes de l’empereur Qianlong furent gravées sur douze blocs de pierre d’ardoise du Guangdong (端石). Onze de ces blocs mesurent 118,5 cm de long, 33,5 cm de large et 14,2 cm d’épaisseur ; l’autre bloc mesure 89 cm de long, 41,5 cm de large et 13,5 cm d’épaisseur. Le texte intégral, gravé en creux (阴文线刻), présente des traits d’une grande finesse : l’architecture est représentée avec précision, les personnages sont pleins de vie, chaque scène apparaît avec une clarté qui met en avant le thème et reflète le dur labeur des paysans de l’époque, empreint d’une atmosphère riche en réalisme. Ajoutées à cela, les inscriptions poétiques de l’empereur Qianlong, tracées d’une écriture puissante et inspirée, font de ces gravures un trésor artistique rare.
Aujourd’hui encore, ce recueil constitue une source précieuse pour l’étude de l’évolution de la peinture chinoise et des techniques picturales traditionnelles. La subtilité de l’exécution, la variété des techniques de gravure et la précision du travail de frottage sont autant de témoignages de la profondeur de la culture de la Chine ancienne. Les pierres d’origine sont toujours conservées dans un mur de la Maison d’études de Lotus (l’actuelle Académie Lianchi) à Baoding, dans la province du Hebei, et appartiennent désormais au Musée du Hebei. Malgré plus de deux cents ans d’existence, elles sont encore en parfait état de préservation.
l existe trois versions de cet ouvrage :
Un exemplaire de frottage à l’encre noire (墨拓本), conservé à la Bibliothèque du Congrès des États-Unis (Library of Congress) ;
Un exemplaire de frottage à l’encre bleue (蓝拓本), conservé au Musée national de Tokyo (Tokyo National Museum) ;
Un exemplaire combinant le frottage des pierres gravées et une impression xylographique (石刻拓并图木刻印本), conservé à la Bibliothèque d’État de Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin).
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